Composer une musique pour accompagner une oeuvre d'art plastique est une expérience rare.
Si le film comporte des similitudes structurelles évidentes avec la musique (durée, rythme), il n'en va évidemment pas de même dans le cas d'une installation immobile ou d'une sculpture.

Bien que l'on pense immédiatement à Moussorgski et aux Tableaux d'une Exposition, le vocabulaire fondamentalement néologique de l'art contemporain incite le compositeur actuel à davantage relever les paramètres variables qui définissent chacune des oeuvres en question qu'à tenter de traduire sur le plan sonore les émotions qu'elles suscitent par elles-mêmes.

Aux tableaux subtilement organisés de Buren correspondront ici l'espacement irrégulier de blocs de rubans sonores, alors qu'au Rooler Gab de Zarka feront écho les figures à haute vitesse de roulements à billes générés par ordinateur.

La présence physique de l'oeuvre, le respect de sa puissance propre, la concentration du visiteur qu'isole le port du casque de l'audio-guide tout comme les commentaires explicatifs sont des circonstances très particulières et intéressantes pour un compositeur "d'art contemporain".

La musique s'est infiltrée dans les creux et les plus infimes intervalles disponibles dans ce dispositif ultra serré.
Il s'est agit en substance pour le compositeur de remplacer le bruit ambiant du musée par un son localement "orienté" vers des oeuvres spécifiques. MSNT

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